【人物】鄧偉：鏡頭里，是60年北京人的性命 -編號:XE453DS

2015-01-25 14:39 來源：http://m.elinglong.com/ 閱讀：次

　　9月1日～10月31日，著名肖像攝影家、清華大學美術學院傳授鄧偉的“城市記憶???北京人”攝影作品展在首都博物館展出。這次展覽展出了85幅作品，分為“胡同”、“廣廈”兩部分，收入鏡頭的既有我國首位航天員楊利偉、全國勞模宋魚水等各界精英，也有無數在這個城市里勞作、生活的普通人。這些作品通過一幅幅生動、傳神的人物肖像和特定場景，見證了疾速發展中的北京城和北京人，向祖國母親的60歲誕辰獻上一份薄禮。

　　鄧偉，有名攝影家，清華麗術學院教學。1959年生于北京。1982年畢業于北京電影學院攝影系。1980～1985年自費拍攝完成中國第一部名人肖像攝影集。1990～1997年自費環球拍攝完成世界名人專題，被譽為“世界攝影史上的創舉”。

　　來自南昌大學藝術設計學院的胡月說：“‘胡同’代表了老北京，‘北京人’攝影展讓人重拾很多被遺忘的回想。”她的錯誤魯亞偉則留神到鄧偉對細節的器重和掌握：“恰是這些細節讓人感動。”

　　成組的拍攝實現后，留下了獨身漢齊利偉。他一再說“感謝生命”，那是在2006年6月中旬的一天，他正在井下檢驗，忽然碰到了煤塌，是師傅一把將他推開，救了他。“先做人,清華大學總裁研修，再做事，后掙錢，”齊利偉寫下了自己的人生觀。偉眼晴里、鏡頭里是一個，不，是一群窯哥。他們活得實在可惡，值得尊重。回到家里寫日記時偉才發現，自己的手和指甲被染成了煤色，拍攝中不停地有窯哥與偉握手，這應是個抹不掉的可貴留念。這份打動，早已超出了攝影自身。

　　很多觀眾出聲念著圖片闡明，這些解釋不少來自被拍攝者對北京說的一句感言。翠微路小學的一個“紅圍巾”在被拍下向隊旗行禮的照片后，寫下簡略的五個字：“北京我愛你”。合法鄧偉整理器材籌備分開時，這個三年級的小學生又跑過來修正、重寫。“無論是一個小學生，還是一個百歲白叟，他們對這次拍攝是很尊重的，很尊敬我，也很尊重自己，十分穩重地寫出自己要抒發的內容。”

　　在北京出版團體同步發行的《北京人》畫冊里，咱們讀到這樣一句話：“我們為北京人自豪，人類的心靈是相通的，這就是攝影的力氣。”

　　60年北京的變更天翻地覆。行走中的鄧偉發現，僅靠胡同來表現北京人已經很不夠了。受喬羽老先生的啟示，他把“北京人”分為兩部分，既有胡同里土生土長的“老北京”，也有千千萬萬 “廣廈”的建設者、發明者，為北京作奉獻的外省人、本國人。他快馬加鞭記載所有腳踏北京土地的人的故事。“我每拍攝一個人物就是一個生命，他會有不同的看法和我進行溝通。”
　　
　　符號背地是北京人的心靈，是愛

　　4月3日禮拜五

　　在首都博物館，參觀鄧偉作品展的人川流不息。表情豐盛的人像照片讓很多游客駐足，他們紛紜與鄧偉的攝影作品紀念，不少人還活潑地模仿著照片里人物的表情。

　　迄今在國際威望攝影專業學術雜志《JOURNAL》等公然發表論文6篇，著述19部，計200余萬字。代表作有《中國文化人影錄》、《攝影造型法令》、《霎時造型》、《學畫記》、《鄧偉日記》、《鄧偉眼中的世界名人》、《鄧偉看世界》、《鄧偉攝影作品選》、《鄧偉攝影藝術精品》、《DENG WEI AND FIFTY FACES》(美國版)、《八年》（1-3卷）、《WIND FROM CHINA》（英國版）、《鄧偉文集》、《中國美術館藏鄧偉捐獻作品集》、《愛琴海的太陽》、《追趕太陽的光影》等。在中國、美國、英國及結合國舉行個人攝影藝術展，作品被多國國度美術館、博物館珍藏。電影作品《青春祭》獲法國賽特國際電影節評委特殊獎（1986年）、香港片子節金像獎（1987年）。攝影作品《世界名人肖像》獲中國攝影最高獎“金像獎”（2004年）。2006年被中國攝影家協會授予“凸起貢獻攝影工工作者”名稱。其攝影成績獲世界攝影最高獎“英國皇家攝影學會聲譽高等會士銜”(2007年)。

　　北京市公交公司21路公共汽車售票員李素麗，是人們熟知的“老人的拐杖，盲人的眼睛，當地人的向導，病人的護士，大眾的貼心人”。鄧偉走進李素麗的辦公室，首先被兩面鏡子吸引了：“其中一面小的用來照臉，另一面大的是穿衣鏡。她是勞模，但她也是女性，愛美之心人皆有之嘛。”李素麗笑著稱頌鄧偉察看很細心???鄧偉發現的，是她表面與心坎美的同一。

　　拍攝國民法官宋魚水，是在她平時辦公的地方。“我發明宋魚水在辦公桌前兩只腕表現不一樣，伏案用于工作的右手很動搖，左手卻很放松。這就是人道的兩面。”這個定格的鏡頭吸引了很多觀眾的眼光。

　　■鄧偉的拍攝日記

　　從順義到昌平，上午先在北京古代汽車有限公司拍勞模廠長宋順生，他1978年當工人，偉1978年入電影學院，兩位同齡人都在為社會服務著，說到這，兩只手就握在了一起。

　　鳥籠也是北京的一種符號，北京有“遛早兒”的人群，其中許多人都愛好養鳥兒。鄧偉拍了良多對于鳥籠的照片，最令他激動的是這么一幅畫面：“有一天我在胡同里走，走到一個干凈隊的時候，看見一個小桌兒上面擺著一個養鳥的籠子，然而里面養著兩只小雛雞。那會兒是早春的時候，氣象比擬涼，這個農夫工把自己的外套西服扣在鳥籠子上。我感到這個畫面‘超以象外’了，超出了鳥籠子，超越了雞籠子，這實際上表現的是本地人在北京的一種精力世界和一種生存狀況。”鄧偉尋求的不是情勢化的唯美的藝術，他要表示的是北京人的心靈。“我還拍過很多其余的鳥籠子，但跟農夫工在鳥籠子里養雞比起來，它們都太唯美、太形式、太表象了。”

　　窯哥，是今兒在木城澗煤礦拍攝時，聽到礦工彼此的尊稱。礦口稱一個坑。下戰書與礦引導、段長守候在坑口與剛從井下歸來的窯哥們背靠背那一瞬間，震動了偉的心靈，他們從低矮的籠子車里伸出了黑漆色的臉、雙手，一個完完整全的黑人，黑皮膚、黑衣服，都是在與煤石戰役的6個小時中染就的煤色，只有頭上的礦燈，張開的口里的牙齒是白的、亮的，還有那雙眼睛在顯示著生命的氣力。

　　5月26日星期二

　　鄧偉樸實地說：“人像實在不好不好，只有親切不親切。名人和普通人都很親熱。”
　　
　　他們從照片里認出了自己，認出了北京

鄧偉：鏡頭里，是60年北京人的性命

　　他買來北京輿圖，把北京分成兩部門，一局部是城區，東城區、西城區、宣武區、崇文區，這四個區是老北京的基礎城廓；第二個就是新北京，發展的北京，比方中關村、方莊。

　　另一方面，鄧偉自己卻是以拍攝名人開端攝影事業的。他拍攝的第一幅人物肖像，主角是他的老師、藝術巨匠李可染。成年之后，他又以驚人的毅力完成了拍攝百位世界名人的“豪舉”。這次的“北京人”系列，除了表現各式各樣的普通人外，他也拍攝了一些有代表性的“名人”，使得“北京人”的內涵更加普遍完全。

　　一說起拍攝 “北京人”進程中的故事，鄧偉的眼睛破馬就亮了，他說自己始終在尋找北京的符號。什么才是北京的符號呢？就是北京特有的貨色，好比鴿哨。“隔多少條胡同，就會有一戶養鴿子的人家。聽到鴿子哨聲，就會想到北京，想到老胡同里的老物件。”鄧偉一邊講，一邊模擬鴿哨的聲音，好像又置身于胡同里，聞聲那熟習的聲音。

　　北京人在胡同里也在廣廈間

　　早在2008年，首都博物館就找到了鄧偉，委托他做“北京人”的攝影選題。鄧偉坦言，接到選題時感到壓力非常大。“因為我誕生在北京，我是北京人，所以我一直想用我的眼睛去看北京人，用我的耳朵去傾聽北京人的聲音，用我的心去感觸北京人。但北京真實未審是太大了，北京人著實是太多了，到底這個切入點在哪兒？”

　　2008年深冬，鄧偉走進首都圖書館，試圖追尋一些線索。在查閱了大批材料后，他深感自己對北京的懂得仍是太少，但他同時也發現，表現北京人的書切實未幾，尤其是先容北京普通庶民的書，能夠說是一個“盲區”。“那天天色很冷，寒風凜冽，但我很沖動，從藏書樓出來一直走到長安街。我一直在想，作為一個中國人，作為一個北京人，我該怎么回報自己的故鄉。”

　　他信心要做好這個選題。拍一般的北京人，深刻到北京的胡同里去，這是鄧偉的最初假想。

　　上完今年3月的課，鄧偉只有不到 100天的時光用來拍攝。這不到100天的時間里，他簡直走遍了北京現存的所有胡同，這個過程被他稱為“快餐細做”。“攝影就是一個足跡一個腳印地走，一個門洞一個門洞地看，要去思考和斷定，最后才是去休會，表現生涯在胡同、四合院、大雜院這些空間中的人是什么樣的。”

●學生記者王仙茅劉茜攝影司徒哲陽

　　是的，這次展覽是鄧偉對北京的表白、對祖國的獻禮，同時它也激發了更多人對北京的感悟、對祖國的酷愛。在展覽前言中，首都博物館館長郭小凌蜜意地寫道，每一張照片上被定格的面貌對他而言都似曾相識，由于不論他們來自什么處所，都跟本人一樣，因為假寓在北京，已經融入了這里的文明。

　　鄧偉在胡同里長大，對他來說，胡同里的人就像親人一樣。在宣武區的一個大雜院門口，曾有位身穿藍色工作服的人認出了鄧偉，無比熱忱地邀請他去家里看看。鄧偉在他家發現了幾個物件???大衣柜、紅箱子、自行車，是“北京時期的變化見證”。拍攝停止后，鄧偉正要出門，那人把他叫住了：“鄧老師，你兩條腿走得多累啊，我把我的自行車給你，你騎車吧！”鄧偉異常感動，他說：“這是一個普通老百姓對我真摯的，發自內心的愛。”
　　
　　對普通人和名人同樣心懷感恩

　　這次拍攝，鄧偉從普通人身上得到了最大的播種。“比如說蒸包子的、包餃子的、送水的、修車的、公共汽車的售票員，包含修理工。喝啤酒愛喝燕京啤酒，生病要吃同仁堂的藥，友人們在聚首的時候要吃全聚德的烤鴨，首先要帶著一種感恩的心境，感謝這些為北京作貢獻的人們。一個全聚德的烤鴨師傅代表了幾代全聚德人，實際我拍攝這些人只是一個符號，更多地通過符號來解讀在這些符號后面所運載的宏大能量和內容，帶給人們一種思考，感激這些群體組成了北京人。”