【人物】孫玉敏：大巧若拙入畫品大道至簡化師格 -編號:FF655wh

2015-01-19 09:13 來源：http://m.elinglong.com/ 閱讀：次

　　出版?zhèn)€人作品集有《孫玉敏作品集》等。作品被收入《中國美術(shù)選集現(xiàn)代卷》、《中國中青年國畫家作品選》等畫集，被輯入《中國美術(shù)年鑒》、《中國當(dāng)代美術(shù)家辭典》等辭書。有多篇學(xué)術(shù)論文發(fā)表在《中國畫研討》、《中國美術(shù)家通信》等刊物，并被收入《對工筆淡彩問題的摸索與思考》等論文集。

圖為孫玉敏在輔導(dǎo)學(xué)生作畫。記者李含攝

　　灼灼其華，菁菁其實。孫玉敏在清華麗院繪畫系同時傳授著本科生和研究生不同年級的多門課程，在教學(xué)中她躬身示范、師為榜樣，因材施教、治教嚴(yán)謹(jǐn)。談到孫老師的為人品德，零字班的陳冰蕊同學(xué)說，孫老師的人物寫生課要從凌晨上到中午，孫老師通常都會比同窗們來得早，她先在教室里示范繪畫，而后再針對每位同學(xué)的繪畫特點做個性化指點。孫玉敏以為，學(xué)生往往輕易發(fā)生惰性，假如老師不能現(xiàn)身說法、良性引誘，那么學(xué)生就會放任自流，平時常講的“為人師表”就應(yīng)當(dāng)體當(dāng)初這些對學(xué)生的點滴示范和無形領(lǐng)導(dǎo)上。

　　一位技能高深的畫家所要實現(xiàn)的是成績自我，但同時作為一名德藝兼修的老師，孫玉敏所矢志盡力的還有造詣學(xué)生。孫玉敏要把本人對藝術(shù)的懂得和領(lǐng)悟傾囊相贈給學(xué)生，再通過學(xué)生的傳承使自己的藝術(shù)性命得以連續(xù)跟擴(kuò)大。

　　靠著孫玉敏辦公室的一面墻壁，悄悄擺放著一個巨幅畫作：畫中的女排隊員慎重舉球、準(zhǔn)備投射，抬頭醞釀、蓄積待發(fā)。除了活動員的漆黑頭發(fā)，畫面中并未呈現(xiàn)其面貌，但簡練傳神的形象卻轉(zhuǎn)達(dá)出強(qiáng)烈的視覺沖擊力，人物舉手投足間所展示的拼搏向上的體育精力和尋求更高更快更強(qiáng)的奧運精神賦予了畫作以豐盛感情和深入內(nèi)涵，引發(fā)人們無窮聯(lián)想。乍看上去這就是那幅馳名于世的獲獎畫作《求》，但實在它只是后來那幅獲獎畫作的底本。最初，孫玉敏的這幅畫作在海內(nèi)評審階段便懷才不遇，之后籌備代表中國被送交國際參評。而就在間隔畫作送交國際評獎只有三個月不到的時候，中國奧委會找到孫玉敏，盼望她能將原作依照國際尺度尺寸重畫一張。要曉得一幅畫作的出生并非朝夕之功，尤其是一幅上乘之作更是須要經(jīng)久不息、熬盡血汗才干問世，可就在這樣時光緊、任務(wù)重、壓力大的緊迫情況下，孫玉敏仍是武斷地把義務(wù)承接了下來。

　　這條藝術(shù)之路看似平坦，一路走來，孫玉敏卻領(lǐng)會了細(xì)數(shù)不盡的痛楚和鮮為人知的窘迫。早在孫玉敏的成名作《每天向上》誕生之時，她就曾廢棄了當(dāng)時作為市學(xué)聯(lián)委員所領(lǐng)有的遠(yuǎn)游機(jī)遇，而為了這幅本科畢業(yè)作品孤身一人跑到深山里休會生涯，整整一個月下來她人曬黑了累瘦了，但山區(qū)孩子耐勞學(xué)習(xí)的情景卻深深感動著她，那情那景借由她的巧手而融入畫作，所以這幅作品一經(jīng)問世就以其活潑傳神的鄉(xiāng)村學(xué)童形象和撼人心魄的藝術(shù)沾染力而博得強(qiáng)烈反應(yīng)。

孜孜求索的女畫家：守正立異，創(chuàng)作成己

　　回想2001年春節(jié)孫玉敏一家剛到清華之時，行李箱子都沒來得及全體翻開，一家人就是圍坐在箱子上，用啤酒瓶子搟皮兒、包餃子過的春節(jié)。在清華這一干就是十年，孫玉敏深有感受地說，這十年中她從沒休息過一天，無論是寒暑假還是春節(jié)，周一到周五上課，周六周日做科研課題。臨到畢業(yè)季，指導(dǎo)畢業(yè)生的作品和論文等常常要忙到晚上十一二點，樓里的保安都熟知孫玉敏辦公室天天都是最晚熄燈的。再過兩年就即將退休的孫玉敏談到自己的清華歲月感嘆萬分，她說自己已將最茂盛的學(xué)術(shù)生命和藝術(shù)生命都奉獻(xiàn)給了清華，雖有個中酸苦但她卻甘之如飴。

編纂：襄樺

　　走進(jìn)清華美院B座501畫室，一位坐在最前面、面容和氣的年長女性首先映入眼簾，她白凈圓潤的臉頰寫滿無盡的慈祥，炯炯有神的眼光閃耀著剛毅和執(zhí)著，微微上揚的嘴角隨時堅持著微笑。發(fā)色略顯斑白的她坐在一群稚嫩的面龐中尤為刺眼，她正和身邊的年輕人一樣支著畫板，對著一個身著苗服、頭戴銀飾的女模特，一筆一筆地細(xì)致勾畫描摹著，一個正走神凝望的渾厚少數(shù)民族女性形象躍然紙上。

　　落紅情濃，化泥護(hù)花。在孫玉敏的人物工筆畫作品中絕大多數(shù)人物都是女性形象，從《三個女性》所塑造的三位杰出革命女性秋瑾、宋慶齡、趙一曼，再到《清茶》中三位一般常識女性，從女運發(fā)動到女兵士等等。恰是因為自己身為女性，對于女性的辛苦和美德天然有親身感觸，因此對女性的歌頌和夸獎也發(fā)自肺腑，更加情真意切。加之，學(xué)生時期的孫玉敏始終擔(dān)負(fù)學(xué)生干部，心坎積重難返的群體意識和服務(wù)意識，更督促著她甘于貢獻(xiàn)。

圖為孫玉敏近照。記者李含攝

　　娉娉綺蘭，幽幽其芳。孫玉敏自兒時起就對繪畫萌發(fā)出濃重的興致，基礎(chǔ)上眼睛能看到的她都會去畫，幼小的她把對外在世界的感想都用丹青表示出來，繪畫成為她自我表白的最好方法。她對美術(shù)的這份篤定情緣，維系著她的全部人生軌跡。美術(shù)于她，既是一種稟賦和志趣，也是一份事業(yè)和追求，更是一種理想和信奉。

　　孫玉敏把對美術(shù)的這片濃情摯愛都傾瀉在對學(xué)業(yè)和事業(yè)的追求和探索上。初中畢業(yè)正遇上文革，孫玉敏便參加宣揚組專責(zé)畫畫；文革結(jié)束，她考入魯迅美術(shù)學(xué)院專攻中國畫研究；畢業(yè)落后入遼寧畫院從事美術(shù)創(chuàng)作，之后又在中央美術(shù)學(xué)院并赴國外深造學(xué)習(xí)。在2002年調(diào)入清華執(zhí)教之前，孫玉敏已經(jīng)是畫作等身、蜚聲畫壇的女畫家。來到清華美院，她把過往歸零、從頭越步，潛心研究、埋開創(chuàng)作。這份謙虛和執(zhí)著為她在清華的藝術(shù)創(chuàng)作迎來了更大的豐產(chǎn)。

薪火相傳的女先生：篤定嚴(yán)謹(jǐn)，教學(xué)成人

　　在為加入八一建軍美展而創(chuàng)作《悄悄的樺林》時，為了能真切再現(xiàn)抗日戰(zhàn)斗時期抗聯(lián)女戰(zhàn)士救護(hù)戰(zhàn)友的情境，孫玉敏居然在零下四十多度的隆冬季節(jié)，關(guān)山迢遞跑到大興安嶺，親自到白樺林深處現(xiàn)場寫生，完整不顧慮到難以抵抗的酷寒與隨時出沒的野獸。她每畫一筆就要把手放入口袋里暖一下，雙腳也要不停走動才不致凍僵，睫毛由于冷氣和呼吸而結(jié)上冰碴，臉頰也被凍得紅腫直到現(xiàn)在皮膚都無法完全消退當(dāng)時凍傷的淤痕。但就是這幅連樺樹皮上的紋路都被細(xì)致描繪的作品，深深打動了評委，毫無懸念地失掉了一等獎。

實習(xí)記者王冰冰

——記清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教學(xué)、“全國三八紅旗手”取得者孫玉敏

　　孫玉敏女，1954年生于吉林四平，著名畫家，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、研究員、碩士研究生導(dǎo)師。兼任北京女美術(shù)家聯(lián)誼會會長、中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國工筆畫學(xué)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會重彩畫研究會理事。1977年考入魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫系；1981年畢業(yè)進(jìn)入遼寧畫院從事專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作；1989年進(jìn)入中心美術(shù)學(xué)院深造學(xué)習(xí)； 1990年參加日本有名教授加山又造的日本畫技法班；2002年調(diào)入清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究所任研究員并教授課程。研究方向為中國工筆畫確當(dāng)代精神及傳承創(chuàng)新。

　　為了表揚孫玉敏作為女性在美術(shù)事業(yè)上的凸起成就，以及她作為北京女美術(shù)家聯(lián)誼會會長而為推動女性事業(yè)發(fā)展所做的貢獻(xiàn)，2012年3月8日，全國婦聯(lián)決議授予孫玉敏“全國婦女三八紅旗手”的光彩名稱。對在其所從事范疇做出出色奉獻(xiàn)或推進(jìn)女性事業(yè)發(fā)展的優(yōu)良女性，全國婦聯(lián)的這份聲譽(yù)是對獲獎?wù)叩淖罡叽_定。孫玉敏當(dāng)之無愧。

　　孫玉敏講解的全校美術(shù)選修課，因為選修課程的同學(xué)來自各個院系，繪畫基礎(chǔ)錯落不齊，所以教學(xué)難度很大。孫玉敏就分外器重維護(hù)學(xué)生的美術(shù)興趣，她諄諄告誡，引領(lǐng)同學(xué)們一點點地先進(jìn)。為了讓繪畫基礎(chǔ)不好的同學(xué)也不損失信念，她就經(jīng)常激勵同學(xué)們說：“別急，每個人都會有提高的”。每堂課停止，她都會請求同學(xué)們提交一份學(xué)習(xí)體會，以便對個體領(lǐng)悟水平進(jìn)行跟蹤反饋和查漏補(bǔ)缺。這些飽含蜜意的紙張孫玉敏一直都完好保存著，其中一張是題名為“祝梔”的同學(xué)為孫玉敏畫了一幅人物肖像，下面還有這樣多少行字：“看著用羊毫作畫的孫老師非常專一，于是忍不住為孫老師畫下了這張速寫，只愿捕獲到一絲韻味。我愛好上孫老師的課，輕松自由、循序漸進(jìn)，我感到能一輩子畫畫也是一種幸福。”在同學(xué)們彌漫真情、吐露才干的字里行間，孫玉敏被深深激動了，他們盛贊是孫老師掩護(hù)了他們最可名貴的美術(shù)興趣，挖掘了他們暗藏的美術(shù)潛力，孫老師將他們從“門外漢”引導(dǎo)成為美術(shù)喜好者。

　　個性中所固有的倔強(qiáng)堅韌，讓孫玉敏在碰到任何挫折艱苦時都沒有想過放棄，“堅持到最后五分鐘”的信念支持著她克敵制勝、攻堅破難。而且更為重要的是，在孫玉敏的意識里，這幅畫作的完成不僅代表著個人的使命與光榮，更關(guān)乎到國家的形象與聲譽(yù)。所以她當(dāng)時唯一的動機(jī)就是，放松時間努力完成畫作。她感到自己和體育競技場上的運動員一樣，也是一名藝術(shù)競技場上的運動員，要以奧林匹克精神去拼搏奮斗，為國抹黑。

　　接下來的日子，在完成了白天的教學(xué)任務(wù)之后，孫玉敏就應(yīng)用晚上的點滴時間斷斷續(xù)續(xù)地作畫。之后的寒假和春節(jié)，孫玉敏更是把全身心都撲在了畫作上，這一年的大年三十兒他們家連年夜餃子都沒吃上，因為孫玉敏一直在趕時間畫畫。就是這樣，孫玉敏竟然用這么短的時間完成了畫作，為中國贏得了奧林匹克藝術(shù)賽事的第一塊金牌，它也成了中國當(dāng)年獲得奧林匹克運動賽事佳績的好兆頭，那一年中國喜獲32塊金牌的豐富戰(zhàn)果。這個金獎的獲得更成為清華人在藝術(shù)領(lǐng)域為國增光的驕傲象征。

　　這位率領(lǐng)著本科生進(jìn)行人物寫生練習(xí)的繪畫者，表面看去平常無奇，但在其所從事的教學(xué)科研和藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，卻是一位申明遠(yuǎn)播的人物，她就是中國工筆畫界杰出的女畫家，當(dāng)今中國畫界獲獎最多的女畫家，也是2012年“全國婦女創(chuàng)先爭優(yōu)巾幗建功三八紅旗手”稱號獲得者，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系教授，孫玉敏。

　　從一個通過不倦修為而成就自我的女畫家，再到一個通過教化助導(dǎo)而成就學(xué)生的女教師，進(jìn)而到一個通過踐言踐行而奉獻(xiàn)社會的女會長，雖已過天命之年，孫玉敏仍壯心不已。她的身上兼存在女性的堅韌品德和清華人的奉獻(xiàn)品格。大巧若拙，她始終在堅守著一份簡略執(zhí)著的藝術(shù)信心；大道至簡，她一直修為著一種忘我博愛的人格境界。春意漸染清華園，師恩尤重自成蹊！

　　身為中國女美術(shù)家聯(lián)誼會會長，她常常要繁忙奔走于百余位女美術(shù)家的藝術(shù)探討和運動組織，但她沒有埋怨訴苦和推辭回避，能為這些女教師和女美術(shù)家們的專業(yè)發(fā)展和業(yè)余生活發(fā)明些前提，她覺得十分開心。

　　2004年從瑞士洛桑國際奧委會上傳來喜訊，孫玉敏的畫作《求》一舉奪得了國際奧林匹克運動與藝術(shù)大賽金獎。她是獨一摘得金牌者，令人更為震驚的是獲獎?wù)呔故桥裕疫€是一位中國女性。但難以猜想的是，這幅令西方折服、世界震動的獲獎畫作，其誕生卻有著一番與眾不同的艱苦。

　　固然中國古代文化久受西方贊美，但作為中國當(dāng)代文化藝術(shù)的代表，孫玉敏這幅作品還是第一次讓西方世界為之折服。這幅畫作在評委第一輪投票中竟然獲得全票通過的絕好成就，時任奧委會主席的薩馬蘭奇也在這幅畫作前駐足很久、深為贊成。追及原因，是孫玉敏對奧運精神的理解正好與其內(nèi)涵與宗旨相符合，才贏得了最普遍的贊成與認(rèn)可。在奧林匹克精神里，奧運五環(huán)不應(yīng)只是一種涌現(xiàn)在畫面上的簡單符號，而應(yīng)使人透過畫面激發(fā)對體育場景的更多設(shè)想、萌生對體育精神的更深領(lǐng)悟，從中播種啟發(fā)和打動。孫玉敏一直崇尚顧拜旦的《體育頌》，她觀賞那種以豐滿的生命力投入運動的熱忱，那種敢于超出自我的毅力，她謳歌體育的漂亮、勇氣、正義、和平以及體育所體現(xiàn)出的所有美妙，她生機(jī)通過人文藝術(shù)把運動精神展現(xiàn)出來。這幅畫作已被永恒地收藏在奧林匹克博物館。

　　我愛清華，我愿把終生對藝術(shù)的追乞降努力奉獻(xiàn)給清華的美術(shù)事業(yè)，希望我的學(xué)生能把藝術(shù)之火傳承下去。

　　在同學(xué)們的印象中，孫老師是個永遠(yuǎn)帶著微笑的人，但殊不知即便在遭遇病痛折磨之時，孫玉敏也是以樂觀豁達(dá)的永恒笑容去面對學(xué)生。前些年孫玉敏不慎傷到腳，導(dǎo)致腳骨節(jié)變形,清華酒店培訓(xùn)班。本應(yīng)及時著手術(shù)醫(yī)治，但想到術(shù)后至少要兩三個月時間來恢復(fù)，孫玉敏就舍不得了，她舍不得放掉大把時間，舍不得扔下她的學(xué)生和課堂，所以直到現(xiàn)在她還沒動手術(shù)，走路時總要忍著隱隱的痛苦悲傷。外人對于孫玉敏這種堅強(qiáng)保持抱以不解，但她漫不經(jīng)心，身為教師，她只愿望自己做到對學(xué)生心安理得。古訓(xùn)所言“師道”之道，在于為師者必需遵照的職責(zé)和良心，這是一桿無形的秤，一份難以蒙受之重，只有在秤桿另外一真?zhèn)€學(xué)生能力稱量出老師的良苦居心和舐犢密意。

　　談到孫老師的教養(yǎng)特色，孫玉敏領(lǐng)導(dǎo)的大四學(xué)生裴振宇感想頗深，他說跟了孫老師四年，印象最深刻的就是孫老師察看生活的過細(xì)入微。有一次，裴振宇的畫作中有個東北人形象，但人物所穿的鞋他卻畫得很薄，孫老師就指出這樣畫不合乎生活實際，由于北方氣象嚴(yán)寒人們穿的鞋都很厚。裴振宇為孫老師豐碩的生活體驗、深沉的人生經(jīng)歷以及謹(jǐn)嚴(yán)的治學(xué)立場所深深折服，趕快對畫作進(jìn)行了修正。

　　同時身為一個清華人，孫玉敏認(rèn)為更有要一種奉獻(xiàn)別人和服務(wù)社會的意識。在“非典”時代，孫玉敏與同在清華任教的丈夫被同時調(diào)配了講授“隔離”寫生課的特別任務(wù)。面對從天而降的緊急狀態(tài)，為了確保學(xué)生保險，孫玉敏和丈夫不顧個人安危，也無奈照料孩子，臨危授命、毫無退縮。

　　孫玉敏的人物工筆畫，線條簡潔而意趣豐實，充足寫實又適度變形，畫風(fēng)簡約樸素、清爽淡雅，她通過細(xì)心琢磨傳統(tǒng)文明藝術(shù)之精華再融會古代精神與技法，在傳統(tǒng)基本上翻新，在開辟中繼續(xù)。就是憑借這樣一份對藝術(shù)事業(yè)的鐘情摯愛與堅韌執(zhí)著，孫玉敏才真正成就了一番事業(yè)與幻想。藝術(shù)求索誠如孫玉敏所言，只有是斗爭拼搏，就會有苦痛迷惑，唯有明取舍智抉擇；只要是行走路上，就會有艱巨險阻，唯有決不退縮。最可可貴的是，在這條路上，孫玉敏一直前行不輟。

樂于奉獻(xiàn)的女會長：不求聞達(dá)，服務(wù)成物

　　——孫玉敏

　　在女畫家和女教師的身份之外，孫玉敏還擔(dān)任著北京女美術(shù)家聯(lián)誼會會長、中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國工筆畫學(xué)會理事等一系列社會職務(wù)。面對這些身兼多職的社會頭銜和難以脫身的繁瑣事務(wù)，孫玉敏坦言，她不求聞達(dá)，只愿為女性事業(yè)的發(fā)展匯聚涓流之力。而且作為一名清華教師承當(dāng)這些的更主要意思是，讓自己所在學(xué)科一直走在學(xué)術(shù)界和藝術(shù)界的前沿，不讓清華的藝術(shù)學(xué)科發(fā)展落伍。

大巧若拙入畫品大道至簡化師格

　　代表作品有《求》、《每天向上》、《靜靜的樺林》、《春蠶》、《三個女性》、《清茶》等。1997年首次舉辦個人作品展，畫作曾在法國、加拿大、埃及、新加坡、馬來西亞、日本、韓國等國度展出，并在魯迅美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)館、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等處舉行個人畫展。作品曾在國際青年年中國青年美展、中國國民解放軍建軍60周年美展、加拿大楓葉杯國際水墨畫大獎賽、首屆中國重彩畫大展、第二屆奧林匹克體育與美術(shù)大賽、2004國際奧林匹克體育與藝術(shù)大賽等賽事中屢次獲獎。畫作被中國美術(shù)館、中國畫研究院、文化部藝術(shù)人才核心、國際奧林匹克運動委員會等處珍藏。

　　孫玉敏簡介：

相關(guān)的主題文章：